古玺王国的勇敢探索者：宋哲金刻成语印集读后

发布时间：2013-12-30

——宋哲金刻成语印集读后

刘欣耕

在诸多印章形式中，古玺印属比较难刻制的一种，它不仅要求作者有较深的篆刻功底，更要求作者有大篆的书写能力和相当的古文字学知识。此外，因古玺面目千变万化，醇古诡谲，这还要求作者有较高的审美眼光和多变的篆刻手段。

鄂州松风印社社长宋哲金先生，系中国书协会员，擅长诸体，精于大篆，更孜孜矻矻于玺印的创作。长年来我一直关注他的篆刻创作。他研习篆刻，以秦汉印为底功，涉猎明清流派印。近年来钟情古玺，创作上自有心得和收获，其作品频繁入选全国全省大展并多次获奖。哲金的勤奋和艺术才华让人由衷地赞叹。不久前，他寄给我一册《宋哲金刻成语印集》初稿及有关创作资料，翻开这册富有特色的印谱，让人眼睛一亮，不由得令人提笔写上几点读后感。

《印集》显著的特色是，全册都是古玺印形式，而且全部都是圆形印。我从事篆刻40余年，应该说所见各种古今印谱还算是不少的，但一册印谱全是圆形古玺印，这还是第一次看到。

关于圆形印式，战国古玺印中有之，秦汉印中有之，宋元印中有之，明清印中有之，但数量都不多，非主流。现代人刻印的风格形式多样，但圆形印仍是少数。圆形的印章印家们刻制较少，其主要原因固然是方形印更适合于方形、长方形的书画作品及册页上使用，而圆形印则不受青睐，但还有一个重要原因是，圆形印在布局上、字的变形上及篆刻上更麻烦、更有难度。譬如在布局上，往往为了适应圆周边的弧形，将字的某部分生硬变形，看似与圆形相适应，实则其字形十分别扭，缺少自然和谐的感觉。即使在秦汉玺印中的圆形印式也不乏这样的情况，在近现代人的某些圆形印中此情况亦常见。刻一件圆形印，做到字法合度、变形排布自然、章法调合浑成确实是件不容易的事。哲金先生在篆刻艺术追求中知难而上，刻制整本的圆形印章。他似乎要在高难度的创作中考验自己的创作能力，在高难度的创作中达到自我实现。由此，当作品创作成功时，就会获取更大的愉悦。但一方佳作成功来之不易。哲金在其刻印手记中说，创作一方生动而精彩的圆形印章“实煞费经营”。于此可知，一件佳作凝聚着篆刻家的心血，显现着篆刻家的智慧。

《宋哲金刻成语印集》共收近期创作的圆形印共90枚，按哲金自己的分类：一半为工稳风格，一半为写意风格。我们姑且按此两类风格来赏析其作。

工稳的圆形印章中，其朱文大都线条瘦劲而婉转，羸弱、飘忽的点画罕见。如果没有刻元朱文娴熟深厚的功夫是达不到这种境地的。在用字布局上，弧笔、直笔、长笔、短笔随圆就势，有的印停匀整饬，有的印疏密对比有致。例见“千秋万岁”、“国家兴亡匹夫有责”等印。另有的印根据金文笔形特点，参用了圆形、三角形等富装饰意味的小块面点画，使印面丰富而别饶趣味，如“它山之石可以攻玉”、“十年树木百年树人”等印。

白文印，大致分为细笔画粗笔画两种。细笔画印较凝练秀劲，布局与朱文印异曲同工，呈现一种清爽优雅之美，例如“诲人不倦”等印。粗笔画印大都用方笔，点线果断遒劲而有内涵，给人一种刚柔相济的感觉。有带边框的印，其边框与印文笔画能协调一致，有较强的整体感，如“三寸不烂之舌”等印。这类有边框的印倘若处理不当，字与边不搭配，那么印章的艺术性会大打折扣。这点哲金心里是明白的。

再谈《印集》中写意一路的。总体观之，哲金写意的古玺印与当下某些缺少法度肆意挥刀破石的作派有很大区别。哲金在其刻印手记中写道，“篆刻艺术美的创造要遵循一定的法度”，“线条要有笔意，讲究骨肉均匀，字的结构必须遵循篆书的基本规律，章法要疏密有度，和谐统一”。基于这种认识和追求，哲金刻写意的古玺印章自有面貌。

首先观察其点线，不论是朱文还是白文，都大胆冲切，精心收拾，姿肆而稳重。在看来斑驳残泐的点画中，不论粗细长短，都能表现出笔调的起止、遒健与厚重，使之合于大篆。我想这是印章之所以耐看的主要原因。这和那种无笔味、无内涵貌似洒脱高古的印章不可同日而语。

在章法上，哲金治印颇得古玺印的精髓。

我们先看朱文印。由于以金文入印，字的线条有粗有细，还有带小块面的点画。哲金能在特定的圆形中，通过穿插、挪移、避让、连边、借边、呼应等手法，使印面多姿而调和。这类印在求变求新中当以自然和谐、多彩浑成为好。（参见“息息相关”等印）

白文印中，刻不带边框的，其章法与朱文相似，只不过无朱文的“借边”一说，白文印中字的连边相当于破边。当然，白文与朱文旨趣应该有异，但其基本手法和风格还具一致性，印例参见“一动不如一静”等。

带边框的白文印，其边框分完整形和不完整形，这是根据印面字的多寡、大小及表达的主旨来决定。此外，字有连边的，框有破边的，种种手法的应用都是因字形和构图的需要灵活处理。这样，同是圆形印，在基本风格的笼罩下，各有其特点，或朴茂、或野逸、或浑厚，例见“长江后浪推前浪”、“不拘一格降人才”、“君子不器”等印。面目奇异多变，不可端倪，正是古玺印章的艺术特质。

我们欣赏《印集》，其边款应值得提及。今人对印章边款的重视程度，应该说超过前人。现在印章所刻边款的字体、样式、风格五花八门，方寸之地的艺术含量得到大大扩充。哲金刻款识应该说倾尽心力，刻法上有楷书、草书、隶书、篆书等，各具妙趣。款识内容都和印面相关相连，成为印章的有机组合部分。我们欣赏印文，再读款识，可加深对作品的理解，得到更多的艺术享受。

古玺印神奇的艺术之光，把我们的思绪带到遥远的周秦；现代印艺的创作，抒发了我们继承弘扬传统的情怀。圆形，象征周到、完美和运动不息。艺术就是在不断的创造中臻于完美。哲金的圆形古玺印作品给人有益的启示，让我们祝愿他所钟爱的艺术不断有新的佳作涌现。

作者简介：刘欣耕，国家一级美术师，中国书协篆刻委员会委员（兼全国展评委）、西泠印社社员、东湖印社副社长、湖北省书协副主席。